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; “这就不能一概而论啦，各届有各届的潜规则，不是内行人肯定摸不着门道，而真正的内行人，谁拿谁不拿，其实闭幕式还没开就八九不离十了。”
马云腾十分配合地扮演捧哏二号的角色，“申姐肯定是内行人，你说说，《1951》有希望拿金棕榈不？” 申芃菲脸上挂起神秘的微笑，拿过一张纸在上面画了三个圈，然后标了3个名字。
“呐，姐姐我今天倾囊相授，给你们讲一讲国外电影节该怎么玩儿。
其实只要是精英评审团的评选方式，内部运行逻辑就大同小异，一法通万法通。
戛纳算是各大影展中吃相比较文雅的，不像蒙特利尔那么简单粗暴。
这是戛纳电影节主席雅各布，2004年以前，他的意见举足轻重，可以左右50%的奖项归属。
如果在选片阶段，伱的电影被雅各布主席点名参赛，那么恭喜你，至少一个银棕榈到手了。”
大壮指着另外一个圈问道，“申姐，这个标着亨利的，应该就是那位艺术总监吧？”
申芃菲点了点头，“没错，2005年蒂埃里-亨利逆袭上位，从此以后对外代表戛纳电影节的，就是老亨利了。
不过雅各布依然保留着主席职位，而且多年经营树大根深，支持者和同情者相当多，总监大人并没有雅各布在位时那么大的权利。
因此亨利大幅提升了评审团主席的裁量权，欧洲的电影精英显然不会拒绝这根橄榄枝，由此亨利从执棋者转变为仲裁者，渐渐坐稳了戛纳电影节话事人的位子。”
这下子两兄弟都明白，最后一个圈代表的，自然就是本届评审团主席托尼-塔伦蒂诺了。
申芃菲在那个圆圈旁边画出三条横线，进一步解说道，“戛纳评审团主席自带声望BUFF，受邀的影人肯定不会少，因此雅各布和亨利的地位毋庸置疑。
但是，西方的传统就是选举选举选上就举，评审团主席一经公布，雅各布和亨利就靠边站了，反正这个主席就是一锤子买卖，没人会指望连任。
既然是一锤子买卖，那当然是怎么放飞怎么来，不任性一下，都对不起自己的艺术家灵魂。
雅各布和亨利也不想艺术家玩儿得太嗨把电影节的名声搞砸了，所以会在普通评委的人选上进行牵制，给当届的评审团主席踩一踩刹车。
至于效果如何，那就需要具体分析了。
比如去年是高卢演员萨拉-普鲁斯特做主席，好家伙直接就是一个女暴君，金棕榈由其一言而决，票数多少都是浮云，女人耍起赖皮来没人顶得住，更何况还是个女影后。
当届评审团里有德高望重的高卢导演彭扎特，估计就是亨利找来约束萨拉的，然并卵，根本按不祝”
陈一鸣哈哈大笑，“所以今年换了个男主席，对吗？”
申芃菲也笑了，“差不多吧，其实换汤不换药，搞艺术的就没有省油的灯，既然你给了人家那个权力，就得承受让渡权利的代价。
我划这三条线的意思，就是8个普通评委名义上彼此平等各有1票，但实际上的话语权完全不是一回事。
第一档的当然是那两个好莱坞大咖，导演罗贝托是托尼的亚平宁老乡，显然关系不会差，说话也有分量。
另外一个是坚果女演员安妮特-盖博，3届奥斯卡影帝老盖博的女儿，同样属于好莱坞的权利者，托尼再傲也会卖她个面子。
至于另外两个坚果评委，一个制片人，一个影评人，名不见经传，可以忽略不计。
第二档的就是两个老欧洲，一个高卢导演，一个斯威典作家，他们对金棕榈的影响力恐怕不会很大，但几个银奖肯定说得上话。
第三档的就是许可和那个棒国导演，不是我说话难听，他俩就是来凑数的，全程跟着举手的待遇。”
陈一鸣想了想问道，“申姐，照你的意思，《1951》能不能拿奖，全看托尼一个人的想法呗？”
申芃菲先点头后摇头，“不能这么说，要看托尼有多大的意愿，为某一部电影争取金棕榈大奖。
具体来说可以划分为两种情况。
第一是他对《1951》情有独钟，不仅自己推荐，而且大力游说其他评委投赞成票。
如果是这种情况，那么《1951》即便拿不到金棕榈，一座银棕榈总归是妥妥的。
第二是他内心有多个选项，最终属意哪一个，要先观察一下其他评委怎么眩
这表明托尼内心并没有特别强烈的主导意愿，只要不是他强烈反对的，选哪个都行。
坦白讲这种情况对《1951》相对不利，因为除了特立独行的托尼，我想不出其他4位坚果评委选择一部华国电影的理由。”
(本章完)
; “这就不能一概而论啦，各届有各届的潜规则，不是内行人肯定摸不着门道，而真正的内行人，谁拿谁不拿，其实闭幕式还没开就八九不离十了。”
马云腾十分配合地扮演捧哏二号的角色，“申姐肯定是内行人，你说说，《1951》有希望拿金棕榈不？” 申芃菲脸上挂起神秘的微笑，拿过一张纸在上面画了三个圈，然后标了3个名字。
“呐，姐姐我今天倾囊相授，给你们讲一讲国外电影节该怎么玩儿。
其实只要是精英评审团的评选方式，内部运行逻辑就大同小异，一法通万法通。
戛纳算是各大影展中吃相比较文雅的，不像蒙特利尔那么简单粗暴。
这是戛纳电影节主席雅各布，2004年以前，他的意见举足轻重，可以左右50%的奖项归属。
如果在选片阶段，伱的电影被雅各布主席点名参赛，那么恭喜你，至少一个银棕榈到手了。”
大壮指着另外一个圈问道，“申姐，这个标着亨利的，应该就是那位艺术总监吧？”
申芃菲点了点头，“没错，2005年蒂埃里-亨利逆袭上位，从此以后对外代表戛纳电影节的，就是老亨利了。
不过雅各布依然保留着主席职位，而且多年经营树大根深，支持者和同情者相当多，总监大人并没有雅各布在位时那么大的权利。
因此亨利大幅提升了评审团主席的裁量权，欧洲的电影精英显然不会拒绝这根橄榄枝，由此亨利从执棋者转变为仲裁者，渐渐坐稳了戛纳电影节话事人的位子。”
这下子两兄弟都明白，最后一个圈代表的，自然就是本届评审团主席托尼-塔伦蒂诺了。
申芃菲在那个圆圈旁边画出三条横线，进一步解说道，“戛纳评审团主席自带声望BUFF，受邀的影人肯定不会少，因此雅各布和亨利的地位毋庸置疑。
但是，西方的传统就是选举选举选上就举，评审团主席一经公布，雅各布和亨利就靠边站了，反正这个主席就是一锤子买卖，没人会指望连任。
既然是一锤子买卖，那当然是怎么放飞怎么来，不任性一下，都对不起自己的艺术家灵魂。
雅各布和亨利也不想艺术家玩儿得太嗨把电影节的名声搞砸了，所以会在普通评委的人选上进行牵制，给当届的评审团主席踩一踩刹车。
至于效果如何，那就需要具体分析了。
比如去年是高卢演员萨拉-普鲁斯特做主席，好家伙直接就是一个女暴君，金棕榈由其一言而决，票数多少都是浮云，女人耍起赖皮来没人顶得住，更何况还是个女影后。
当届评审团里有德高望重的高卢导演彭扎特，估计就是亨利找来约束萨拉的，然并卵，根本按不祝”
陈一鸣哈哈大笑，“所以今年换了个男主席，对吗？”
申芃菲也笑了，“差不多吧，其实换汤不换药，搞艺术的就没有省油的灯，既然你给了人家那个权力，就得承受让渡权利的代价。
我划这三条线的意思，就是8个普通评委名义上彼此平等各有1票，但实际上的话语权完全不是一回事。
第一档的当然是那两个好莱坞大咖，导演罗贝托是托尼的亚平宁老乡，显然关系不会差，说话也有分量。
另外一个是坚果女演员安妮特-盖博，3届奥斯卡影帝老盖博的女儿，同样属于好莱坞的权利者，托尼再傲也会卖她个面子。
至于另外两个坚果评委，一个制片人，一个影评人，名不见经传，可以忽略不计。
第二档的就是两个老欧洲，一个高卢导演，一个斯威典作家，他们对金棕榈的影响力恐怕不会很大，但几个银奖肯定说得上话。
第三档的就是许可和那个棒国导演，不是我说话难听，他俩就是来凑数的，全程跟着举手的待遇。”
陈一鸣想了想问道，“申姐，照你的意思，《1951》能不能拿奖，全看托尼一个人的想法呗？”
申芃菲先点头后摇头，“不能这么说，要看托尼有多大的意愿，为某一部电影争取金棕榈大奖。
具体来说可以划分为两种情况。
第一是他对《1951》情有独钟，不仅自己推荐，而且大力游说其他评委投赞成票。
如果是这种情况，那么《1951》即便拿不到金棕榈，一座银棕榈总归是妥妥的。
第二是他内心有多个选项，最终属意哪一个，要先观察一下其他评委怎么眩
这表明托尼内心并没有特别强烈的主导意愿，只要不是他强烈反对的，选哪个都行。
坦白讲这种情况对《1951》相对不利，因为除了特立独行的托尼，我想不出其他4位坚果评委选择一部华国电影的理由。”
(本章完)