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此“人性化”的态度。
不要怨恨敌人，他们不值得！
米图深深为这句话所触动，因为其中蕴含着一种强大的精神自信。
坚信目标无可动摇，坚信胜利终将到来，坚信牺牲终有所得。
她不由得联想到关于半岛战争的那句经典口号，抗X援Y，保家卫国。
这一刻，她对这8个字有了新的认知，对那些终止于青葱年华的“最可爱的人”，也有了新的理解。
他们去那里，是为了守护身后的家乡与亲人。 不是为了杀敌立功，更不是为了报仇雪恨。
放映厅里，还在为之前的炮击而兴奋的细碎讨论声，已经完全消失。
两个主角起身出发，依旧是寂静无声的行军。
静谧的氛围好像是穿透了大荧幕，在放映厅内延伸、舒展，直到像一张透明的薄毯，把每一个观众都笼罩于内。
米图觉得这种氛围很舒适，她似乎能感受到，木小林那回复到轻盈的脚步，反映着他内心的何种心情。
明明还是一板一眼的行军，却让她有一种小兔子跳跃的灵动。
米图看着他一跳，一跳，跳出树林，跳出草丛，跳进一片土壤被新鲜翻起的凹坑。
下一刻，木小林头侧的胸墙上出现一个弹孔，溅起的土块砸在他的脸上。
与之同步的，是一声沉闷的枪响。
“卧倒１秦志亮反应很快，自己矮身蹲下的同时，没忘记喝令木小林隐蔽。
两人惊魂未定的时候，一个戴着草圈披着伪装的身影从凹坑侧面的交通壕内闪出，身后是另外两个同样打扮的本方战士。
米图神色一震，经过相当长一段时间的二人转之后，终于有新角色登场了。
比起米图，李唯一更加振奋，因为他意识到，接下来将是期待已久的战斗场面。
观影至今，李唯一对这部电影评价颇高，创意够新颖，表演很给力，大场面也多，如果说真有美中不足的话，就是迟迟没有驳火。
打仗的片子不打仗，味道终归是有些怪怪的。
很明显，主角组遭遇了敌方狙击手，同时又幸运地遇到了己方侦查小组。
大荧幕上，秦志亮与侦查组长沟通情报，木小林与侦查队员交换信物，气氛那是相当的和谐美好。
李唯一却知道，这不过是大战前的宁静，没看组长在布置进攻战术了么，镜头外应该还有一个队员，已经潜伏到了进攻位置。
潜藏在他体内的军迷基因一下子被调动起来，李唯一观察着电影里的地形，对照着组长的战术布置，脑海里已经有了大概的人员位置图。
一人火力压制，一人绕侧牵制，一人抵近掷弹，组长则负责精确射击。
李唯一简直要被感动到热泪盈眶，终于有一部国产电影想到复现我军的“三三制”了。
不是人海冲锋，不是死打硬冲，而是有分工、有配合、讲战术，体现轻步兵巅峰的真正步兵进攻。
然而李唯一高兴得太早了，以往的战争片又不是没有战史顾问，难道他们不知道“三三制”？别的厂不知道可以，八一厂还能不知道？
不拍“三三制”的原因很简单，人员散得太开，画面太空不好看。
八一厂做不到的事情，陈一鸣也做不到，穿越在这方面带不来多少加成。
因此李唯一期待已久的战斗大戏，真打起来不过半分钟的事。
“嘟”，这是组长的哨音。
“哒哒哒”，这是火力手的压制冲锋枪。
“砰砰砰”，这是绕侧步枪手的牵制火力。
“砰”，这是组长的大八粒在击发。
“轰”，随后才是掷弹手扔出的手榴弹落地的爆炸声。
组长拎着步枪躬身跃出炮位，参谋扑上前趴在胸墙上，给观众带去了更宽阔的视角。
李唯一能够看到组长在土丘之间窜高伏地若隐若现，在他身前，掷弹手已经扑进了一个炮位，绕侧的侦查兵从另一个方向靠近，视野中看不到火力手的踪影。
就在这时，“砰”地一声枪响，绕侧侦查兵的身影消失不见。
李唯一心头一惊，紧接着又是一疼。
组长反应极快地挺身、扭腰、架枪、开火，一边极速清空弹夹，一边连声呼喊“亮子、亮子”。
“叮”，加兰德步枪的空弹夹弹出弹仓，得不到回应的组长毫不犹豫地招呼另外两名队员撤退。
跳回炮位的组长对参谋说道，“我不确定打没打死那个观察手，炮火急袭说来就来，咱们得马上撤退。
等下我们往东南方向撤，你俩等炮弹落地再出发，往南进树林，沿着山谷一直走就是天马山的东坡。
能跑多快跑多快，这片区域已经被标定，敌人炮火延伸的速度会非常快。
守天马山的都是好样的，你们一定要把他们带下来。”
3人侦查组飞速跑路，似乎是为了佐证组长判断的真实性，片刻之后，半空中就传来炮弹的嘶叫，成片落下的迫击炮弹带起大蓬的烟尘。
李唯一愕然发现，自己期待的战斗大戏，就这样结束了。
如同好莱坞西部片里的牛仔对决，枪响人倒，胜负立分。
敌我双方彼此互换了一条人命，最终还是火力更加凶狠的对手占据了上风。
原来前辈们就是在这样恶劣的态势下，打赢了那场战争吗？
主角二人按照侦查组长的提示，在炮击开始后出发。
参谋不时回头看向东南方向延伸的火线，以及越蹿越高的硝烟，提示着观众，侦查小组的危险境况。
组长又一次料中了敌人的反应，主角们的身后也开始落下零星的炮弹，参谋边跑边喊，“加快速度，这是校射。”
很快，两人身后腾起的硝烟就连成一片，爆炸声越来越密，驱动着烟尘越来越近。
李唯一之前还对这部电影的真实性击节赞叹，无时不在的炮击声，很好地还原了半岛战争中坚果堪称奢靡的火力配备。
此刻，他对这些却只感到厌恶。
仿佛是知道他的所思所想，就在两人即将离开草丛进入树林的时候，拖后的参谋突然一顿，定在原地不再动弹。
打头的木小林心无旁骛地一头扎进树林，再回头时才发现不对劲，当即冲出树林向参谋跑去。
从参谋定格开始，镜头就一改摇来晃去的画风，跟参谋一起一动不动，看着木小林的背影远去，再看着木小林转身折返。
作为资深军迷，李唯一立刻意识到了什么，随后参谋的喊话印证了他的猜想，尽管他并不愿意看到自己猜想成真。
“别靠近，别管我，转身跑，记住我们的任务。”
李唯一在心里呼喊着，镜头快摇啊，怎么不摇了，之前不是摇得挺欢实吗？
然而镜头并不理会李唯一的想法，它牢牢地固定在参谋的肩后，不给李唯一再看参谋一眼的机会。
只是用轻微的抖动告诉李唯一，炮弹正在一步步地接近。
远处的树林边缘，镜头遥遥对准木小林的身影。
他正在试图前进，又似乎被什么东西束缚了身体，迈出的右脚迟迟难以落地。
终于，它的右脚坚实地落定在地面，左脚跟上并拢立正，右手抬起敬礼定格。
前景的肩膀猛地挺直，镜像般地右手抬起敬礼定格。
镜头总算动了，却不是李唯一期望的运动轨迹，它从肩膀与手臂构成的三角区域穿出，飞速跃进到木小林的近景特写。
这是一张怎样痛苦到扭曲的脸埃
看得出它的主人在极力保持着军容，然而面部肌肉却并不受主观意念的控制。
它们激烈地抽搐着、抖动着、挣扎着，抗拒着，最终还是彻底崩塌，被喷涌而出的眼泪和鼻涕尽数覆盖。
木小林闭上了眼睛，又猛地睁开，一个标准的向后转，再次冲进了树林。
镜头跟随着木小林的背影渐行渐远，终究还是没有如李唯一所愿地再摇回来。
戛纳影节宫，德彪西放映厅。
波拉克微笑摇头，在笔记本上记下，“留白的艺术，滑头的导演”。
他一直期待着看到第一主角的成长弧光，也猜想着第二主角会以何种方式落幕离常
结果么，部分满足期待，部分体验愉悦，部分意犹未尽，部分啼笑皆非。
他注意到了陈一鸣一个极为个性化的特点，就是在平衡的观感之上，玩弄极端。
比如从电影开始到现在，从未出现过的对手。
比如一个接一个的道中人，都是猫一样的性格，绝不肯死于人前。
一次两次是偶然，一直的偶然自然就是必然。
显然这是导演刻意的设计，就像是顽皮的孩子，固执地要求家长陪他一直玩儿无聊的游戏。
只不过波拉克并不反感就是了。
因为第一主角的成长，符合波拉克的心理预期，并没有让他感到重复与乏味。
与普通观众不同，不管是众炮齐鸣的大场面，还是狙击手对决的战斗戏，波拉克的视线一直追随着居于镜头次要位置的木小林。
于是他收集到了足够的线索，并将之串联成线，描画出木小林成长的暗线轨迹。
因为亲眼目击重炮轰击的震撼场面，敌军炮兵的真实具象，终于与耳濡目染的牺牲画上等号，少年的心灵经历了第一次转变。
在被参谋当头棒喝之后，扭转报仇雪恨的狭隘思想，重新找回纯真的初心，恢复到雀跃的本性，这是第二次转变。
狙击战中刚刚结识的朋友，下一刻就面临死别，波拉克本以为这会是第三次转变。
然而他被导演耍了，剧情突然急转直下，危机纷至沓来，少年根本就来不及转变。
参谋踩上地雷光速谢幕，只留下一句话和一个军礼，朋友与导师先后离去，两次转变合二为一。
而第二主角的最期，波拉克按照戏剧理论早已认定是全片的重头戏，导演居然在这里直接留白了。
反常的是，波拉克仔细梳理内心的观感，发现自己并未抱有任何负面情绪，也就是说，参谋如此落幕，他完全能够接受。
所以他才会感觉意犹未尽和啼笑皆非，一般来说，公路片中的第二主角怎么谢幕，是一个非常关键的问题。
谁都知道第一主角的人物弧光需要催化剂，这只能由第二主角提供，如何让这个固定套路具有新意，十分考验导演的功力。
让波拉克没想到的是，陈一鸣在这个关键问题上耍了滑头，凭借一镜到底的任性资本，强拉硬拽地把视角从第二主角迁移至第一主角。
偏偏波拉克又不得不承认，这种处理方式从逻辑上是说得通的。
因为电影前半部分为这一刻做了大量的铺垫，比如参谋冷峻、少年木讷的性格塑造，比如对话简洁的整体风格，比如配角一以贯之的隐蔽下常
现在少年已经具备了蜕变的基础，欠缺的是一个恰当的时机。
波拉克饶有兴致地看着大荧幕上茫然前行的少年背影，猜测着陈一鸣接下来又会如何“折磨”他。
这一段有点拖，本来想一口气写完，但是写到后半夜实在写不动了，明天写完。
拜谢书友支持！
(本章完)
此“人性化”的态度。
不要怨恨敌人，他们不值得！
米图深深为这句话所触动，因为其中蕴含着一种强大的精神自信。
坚信目标无可动摇，坚信胜利终将到来，坚信牺牲终有所得。
她不由得联想到关于半岛战争的那句经典口号，抗X援Y，保家卫国。
这一刻，她对这8个字有了新的认知，对那些终止于青葱年华的“最可爱的人”，也有了新的理解。
他们去那里，是为了守护身后的家乡与亲人。 不是为了杀敌立功，更不是为了报仇雪恨。
放映厅里，还在为之前的炮击而兴奋的细碎讨论声，已经完全消失。
两个主角起身出发，依旧是寂静无声的行军。
静谧的氛围好像是穿透了大荧幕，在放映厅内延伸、舒展，直到像一张透明的薄毯，把每一个观众都笼罩于内。
米图觉得这种氛围很舒适，她似乎能感受到，木小林那回复到轻盈的脚步，反映着他内心的何种心情。
明明还是一板一眼的行军，却让她有一种小兔子跳跃的灵动。
米图看着他一跳，一跳，跳出树林，跳出草丛，跳进一片土壤被新鲜翻起的凹坑。
下一刻，木小林头侧的胸墙上出现一个弹孔，溅起的土块砸在他的脸上。
与之同步的，是一声沉闷的枪响。
“卧倒１秦志亮反应很快，自己矮身蹲下的同时，没忘记喝令木小林隐蔽。
两人惊魂未定的时候，一个戴着草圈披着伪装的身影从凹坑侧面的交通壕内闪出，身后是另外两个同样打扮的本方战士。
米图神色一震，经过相当长一段时间的二人转之后，终于有新角色登场了。
比起米图，李唯一更加振奋，因为他意识到，接下来将是期待已久的战斗场面。
观影至今，李唯一对这部电影评价颇高，创意够新颖，表演很给力，大场面也多，如果说真有美中不足的话，就是迟迟没有驳火。
打仗的片子不打仗，味道终归是有些怪怪的。
很明显，主角组遭遇了敌方狙击手，同时又幸运地遇到了己方侦查小组。
大荧幕上，秦志亮与侦查组长沟通情报，木小林与侦查队员交换信物，气氛那是相当的和谐美好。
李唯一却知道，这不过是大战前的宁静，没看组长在布置进攻战术了么，镜头外应该还有一个队员，已经潜伏到了进攻位置。
潜藏在他体内的军迷基因一下子被调动起来，李唯一观察着电影里的地形，对照着组长的战术布置，脑海里已经有了大概的人员位置图。
一人火力压制，一人绕侧牵制，一人抵近掷弹，组长则负责精确射击。
李唯一简直要被感动到热泪盈眶，终于有一部国产电影想到复现我军的“三三制”了。
不是人海冲锋，不是死打硬冲，而是有分工、有配合、讲战术，体现轻步兵巅峰的真正步兵进攻。
然而李唯一高兴得太早了，以往的战争片又不是没有战史顾问，难道他们不知道“三三制”？别的厂不知道可以，八一厂还能不知道？
不拍“三三制”的原因很简单，人员散得太开，画面太空不好看。
八一厂做不到的事情，陈一鸣也做不到，穿越在这方面带不来多少加成。
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“嘟”，这是组长的哨音。
“哒哒哒”，这是火力手的压制冲锋枪。
“砰砰砰”，这是绕侧步枪手的牵制火力。
“砰”，这是组长的大八粒在击发。
“轰”，随后才是掷弹手扔出的手榴弹落地的爆炸声。
组长拎着步枪躬身跃出炮位，参谋扑上前趴在胸墙上，给观众带去了更宽阔的视角。
李唯一能够看到组长在土丘之间窜高伏地若隐若现，在他身前，掷弹手已经扑进了一个炮位，绕侧的侦查兵从另一个方向靠近，视野中看不到火力手的踪影。
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李唯一心头一惊，紧接着又是一疼。
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主角二人按照侦查组长的提示，在炮击开始后出发。
参谋不时回头看向东南方向延伸的火线，以及越蹿越高的硝烟，提示着观众，侦查小组的危险境况。
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李唯一之前还对这部电影的真实性击节赞叹，无时不在的炮击声，很好地还原了半岛战争中坚果堪称奢靡的火力配备。
此刻，他对这些却只感到厌恶。
仿佛是知道他的所思所想，就在两人即将离开草丛进入树林的时候，拖后的参谋突然一顿，定在原地不再动弹。
打头的木小林心无旁骛地一头扎进树林，再回头时才发现不对劲，当即冲出树林向参谋跑去。
从参谋定格开始，镜头就一改摇来晃去的画风，跟参谋一起一动不动，看着木小林的背影远去，再看着木小林转身折返。
作为资深军迷，李唯一立刻意识到了什么，随后参谋的喊话印证了他的猜想，尽管他并不愿意看到自己猜想成真。
“别靠近，别管我，转身跑，记住我们的任务。”
李唯一在心里呼喊着，镜头快摇啊，怎么不摇了，之前不是摇得挺欢实吗？
然而镜头并不理会李唯一的想法，它牢牢地固定在参谋的肩后，不给李唯一再看参谋一眼的机会。
只是用轻微的抖动告诉李唯一，炮弹正在一步步地接近。
远处的树林边缘，镜头遥遥对准木小林的身影。
他正在试图前进，又似乎被什么东西束缚了身体，迈出的右脚迟迟难以落地。
终于，它的右脚坚实地落定在地面，左脚跟上并拢立正，右手抬起敬礼定格。
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镜头总算动了，却不是李唯一期望的运动轨迹，它从肩膀与手臂构成的三角区域穿出，飞速跃进到木小林的近景特写。
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镜头跟随着木小林的背影渐行渐远，终究还是没有如李唯一所愿地再摇回来。
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波拉克微笑摇头，在笔记本上记下，“留白的艺术，滑头的导演”。
他一直期待着看到第一主角的成长弧光，也猜想着第二主角会以何种方式落幕离常
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比如一个接一个的道中人，都是猫一样的性格，绝不肯死于人前。
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只不过波拉克并不反感就是了。
因为第一主角的成长，符合波拉克的心理预期，并没有让他感到重复与乏味。
与普通观众不同，不管是众炮齐鸣的大场面，还是狙击手对决的战斗戏，波拉克的视线一直追随着居于镜头次要位置的木小林。
于是他收集到了足够的线索，并将之串联成线，描画出木小林成长的暗线轨迹。
因为亲眼目击重炮轰击的震撼场面，敌军炮兵的真实具象，终于与耳濡目染的牺牲画上等号，少年的心灵经历了第一次转变。
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狙击战中刚刚结识的朋友，下一刻就面临死别，波拉克本以为这会是第三次转变。
然而他被导演耍了，剧情突然急转直下，危机纷至沓来，少年根本就来不及转变。
参谋踩上地雷光速谢幕，只留下一句话和一个军礼，朋友与导师先后离去，两次转变合二为一。
而第二主角的最期，波拉克按照戏剧理论早已认定是全片的重头戏，导演居然在这里直接留白了。
反常的是，波拉克仔细梳理内心的观感，发现自己并未抱有任何负面情绪，也就是说，参谋如此落幕，他完全能够接受。
所以他才会感觉意犹未尽和啼笑皆非，一般来说，公路片中的第二主角怎么谢幕，是一个非常关键的问题。
谁都知道第一主角的人物弧光需要催化剂，这只能由第二主角提供，如何让这个固定套路具有新意，十分考验导演的功力。
让波拉克没想到的是，陈一鸣在这个关键问题上耍了滑头，凭借一镜到底的任性资本，强拉硬拽地把视角从第二主角迁移至第一主角。
偏偏波拉克又不得不承认，这种处理方式从逻辑上是说得通的。
因为电影前半部分为这一刻做了大量的铺垫，比如参谋冷峻、少年木讷的性格塑造，比如对话简洁的整体风格，比如配角一以贯之的隐蔽下常
现在少年已经具备了蜕变的基础，欠缺的是一个恰当的时机。
波拉克饶有兴致地看着大荧幕上茫然前行的少年背影，猜测着陈一鸣接下来又会如何“折磨”他。
这一段有点拖，本来想一口气写完，但是写到后半夜实在写不动了，明天写完。
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