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剧组，迟余见到了不少业内的前辈。
见到了爱蹦迪的，创业未半而中道去演曹操的于何伟。
于何伟，这是个很傲娇的名字。
余，何伟！
意思赫然是在说，我何其的伟大/伟岸/帅哥/靓仔！
于何伟演仲甫先生，二人在形象上是不搭边的，但是显然节目组更想让一个演技出色、同样有观众缘的演员，来饰演男一。
“于老师，您好，我是迟余。”
“你好，迟余。”
迟余听到他的声音，都有些要脱口而说：“丞相何故大笑？”
“你是饰演迅哥儿，对吧？”正在做造型的于何伟问道。
“是的，于老师。”
“那我们可能就在见到，史上最帅的迅哥儿了。”于何伟通过镜子，看了一眼侧后方的迟余，笑着说道。
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这是真的。
迟余自然回捧一句：“大概也能看到，史上最秀的仲甫先生。”
“哈哈哈哈！”于何伟一听便乐了。
“于老师，不能动！”
造型老师无奈地说道：“也别大笑了。”
迟余赶紧离开，然后就见到了张童，当年被李云龙反串的土匪枪杀并枭首魏和尚。
他在剧中，将饰演守常先生。
有一点点形似之处，不知在造型做好之后，能有多形似。
其他的, 还有饰演蔡元陪的马少桦，饰演辜鸿鸣的毕延君, 饰演顾维均的何正军。
赵政委倒是和魏和尚再聚首, 不过看过剧本的迟余知道, 这两人戏里，是没有对手戏的。
除了这些前辈之外, 就是一些基本同龄，或者更年轻一些的演员。
毕竟这部剧是《觉醒年代》，而在那个时候, 年轻人，是更活跃的一批人，像梁岂超在《少年华国说》里面写的那样：
今日之责任，不在他人, 而全在我少年。
少年智则国智，少年富则国富；少年强则国强，少年独立则国独立；少年自由则国自由；少年进步则国进步；少年胜于欧洲则国胜于欧洲；少年雄于地球则国雄于地球。
但这时的迅哥儿，已经不是个少年了。
即便, 人们在他名字下边, 安排过一个句子：我还是曾经那个中二病的少年，没有一丝丝改变。
对于并非纯少年的迅哥儿，要怎么演？
跟大部分历史革命题材的影视作品里的人物一样, 迅哥儿也是位有着一定的固定形象的历史人物。
“一个黑影子投进教室来了。首先惹人注目的是他那大约有两寸长的头发，粗而且硬, 笔挺的竖立着……”
这是许广苹在女师大课堂上初见迅哥儿的样子。
“留着平头，头发一根根直立着……颧骨很高，两眼炯炯有神，方形的脸庞，两道浓眉, 隶书的一字的黑胡须。”
这是30年代初他在上海的一次演讲中, 有人看到的迅哥儿的外貌。
“迅哥儿的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨。”
这是, 伟人的评价。
这也形成了部分人, 对于迅哥儿的印象。
短发，且直立, 很硬。
迟余自己的头发是不行的，于是需要做头套。
第一天进组，就是要做造型。
因为迟余不是特型演员，所以造型能不能更贴近迅哥儿, 也很重要。
虽说讲神似, 但追求形似，是进入到迅哥儿这个角色的第一道门槛。
张永辛导演大概是有些偏爱迅哥儿这个角色的。
他告诉造型师：“头发，眉毛，胡子，尤其是头发，迅哥儿的头发，要有版画里的那种感觉，一根根直立，粗且浓密。”
于是造型师开始在迟余头上大做文章。
先是上头套，全粘，然后在头套上修剪头发。
修剪好头发后，再做眉毛和胡子，两道浓眉，然后是隶书的一字的黑胡须。
造型师做好第一版造型之后，已经是下午五点。
反复看了看，又让张永辛审查。
“还是有些软了，而且不够密。”
张永辛直接否掉了这第一版的造型，不过倒是指出：“胡子和眉毛的感觉倒是对的。然后脸型的话，颧骨这里，稍微增加一些凌厉感。”
“好，那就再做一版。”造型师说道。
这一天已然是过去了。
再做完全的一版，显然时间上已经不赶趟。
于是卸妆，然后下班，各回各家。
整整一天，迟余基本上是在椅子里度过的，大部分时间，什么都不用做，任人摆布即可。
虽然只是做外部的形似方面的造型, 但是为了找到形似的点，他不得不做一些神似的内容。
就是在做造型的时候, 就要进入到迅哥儿的人物中。
“我现在就是迅哥儿，大概当年的迅哥儿，在剪头的时候，应该是没有我这么老实听话的。”
迟余笑着跟张永辛说道。
张永辛也是笑了：“迅哥儿是不爱做头的，从小就不爱理发，而且路人说他，你头发太长，该理一理，他便会勃然大怒地怼回去，我的头发跟你有何相关？”
有不少关于迅哥儿头发或理发的有趣典故。
比如他的一个老乡说：“你的头发长得这么长，不理一理，真难看。”
迅哥儿当时就反击道：“你想让我花钱理发，然后让你看得舒服？我偏不理，看你如何。”
就是这么一个，有些特立独行的人。
回忆迅哥儿的文章里说：“迅哥儿不怎么爱理发，然而自己修胡子。”
甚至，因为不理发，在厦门大学教书时，有一次去兑支票，门卫把他当成扒手，不让他进门。
就是因为他囚首垢面，尤其是头发很长。
还有一次去香江，警察看见他干瘦黄脸的样子像个鸭片鬼，别的旅客不查，却专门查他，将他的行李翻了个底朝天。
迅哥儿为此受了不小的打击。
……
迟余也受到了不小的打击。
回到家，彤彤围着迟余，叽叽喳喳地问道：“哥哥，剧组好玩吗？”
“唔，一点不好玩。”迟余甚至觉得有点累。
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
彤彤便信了。
晚饭后，看着迟余在写毛笔字，突然皱着眉头道：“不好看。”
这给迟余打击了一下。
他只能解释道：“彤彤啊，我这是在学别人的书法，因为哥哥要在电视里，演一个人物，所以要学习他的书法。”
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
迟余再三保证着，但也没有解释说，迅哥儿的书法水平还是很高的。
但是小孩子嘛，彤彤只不过才五岁，自然是不懂书法的。
迅哥儿的书法风格特点，从颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。
郭文豹评价说：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也。”
而在1920年左右的时间里，他的书法，取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。
这一期间的书作面目较多：
如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；
有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；
有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。
迅哥儿的存世书法作品还是不少的，有对联，有书札，有信件，所以临摹学习起来，倒也方便。
迟余主要临摹学习的，是颜行中兼掺二王法一类的书法。
而这一类，也是他书法给人的主要印象。
“彤彤，咱们先睡了，我给你讲故事，好不好？”这时，小倩很懂事地带走彤彤。
过了大概半个小时，刚刚十点，小倩又走进书房。
“彤彤睡着了？”迟余头也没抬地问道。
“嗯。”
小倩说着，便拿了一本书，到客厅里去看。
迟余一直临到十一点，这才收拾了东西，客厅里灯已经关了。
他站在门口想了想，便发了个信息，然后轻轻推门出去，来到对门。
门这时开了。
迪丽若白穿着一件小有性感的睡衣，伸出一条胳膊把迟余拉了进去。
迟余刚刚带上门，她就将腿盘在迟余的腰间。
“唔，你先等一下。”
迟余一手托着若白，一手捏开她的脸：“瞧你猴急的样子，我先去洗个澡。”
“快点哦。”
迟余进了洗手间。
再出来时，已经是凌晨五点半。
迟余回自己卧室换了身衣服，然后下楼，在小区里边慢走一圈，最后坐电梯来到楼顶，继续是打一套拳，然后跳舞。
太阳没有升起... -->>
剧组，迟余见到了不少业内的前辈。
见到了爱蹦迪的，创业未半而中道去演曹操的于何伟。
于何伟，这是个很傲娇的名字。
余，何伟！
意思赫然是在说，我何其的伟大/伟岸/帅哥/靓仔！
于何伟演仲甫先生，二人在形象上是不搭边的，但是显然节目组更想让一个演技出色、同样有观众缘的演员，来饰演男一。
“于老师，您好，我是迟余。”
“你好，迟余。”
迟余听到他的声音，都有些要脱口而说：“丞相何故大笑？”
“你是饰演迅哥儿，对吧？”正在做造型的于何伟问道。
“是的，于老师。”
“那我们可能就在见到，史上最帅的迅哥儿了。”于何伟通过镜子，看了一眼侧后方的迟余，笑着说道。
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这是真的。
迟余自然回捧一句：“大概也能看到，史上最秀的仲甫先生。”
“哈哈哈哈！”于何伟一听便乐了。
“于老师，不能动！”
造型老师无奈地说道：“也别大笑了。”
迟余赶紧离开，然后就见到了张童，当年被李云龙反串的土匪枪杀并枭首魏和尚。
他在剧中，将饰演守常先生。
有一点点形似之处，不知在造型做好之后，能有多形似。
其他的, 还有饰演蔡元陪的马少桦，饰演辜鸿鸣的毕延君, 饰演顾维均的何正军。
赵政委倒是和魏和尚再聚首, 不过看过剧本的迟余知道, 这两人戏里，是没有对手戏的。
除了这些前辈之外, 就是一些基本同龄，或者更年轻一些的演员。
毕竟这部剧是《觉醒年代》，而在那个时候, 年轻人，是更活跃的一批人，像梁岂超在《少年华国说》里面写的那样：
今日之责任，不在他人, 而全在我少年。
少年智则国智，少年富则国富；少年强则国强，少年独立则国独立；少年自由则国自由；少年进步则国进步；少年胜于欧洲则国胜于欧洲；少年雄于地球则国雄于地球。
但这时的迅哥儿，已经不是个少年了。
即便, 人们在他名字下边, 安排过一个句子：我还是曾经那个中二病的少年，没有一丝丝改变。
对于并非纯少年的迅哥儿，要怎么演？
跟大部分历史革命题材的影视作品里的人物一样, 迅哥儿也是位有着一定的固定形象的历史人物。
“一个黑影子投进教室来了。首先惹人注目的是他那大约有两寸长的头发，粗而且硬, 笔挺的竖立着……”
这是许广苹在女师大课堂上初见迅哥儿的样子。
“留着平头，头发一根根直立着……颧骨很高，两眼炯炯有神，方形的脸庞，两道浓眉, 隶书的一字的黑胡须。”
这是30年代初他在上海的一次演讲中, 有人看到的迅哥儿的外貌。
“迅哥儿的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨。”
这是, 伟人的评价。
这也形成了部分人, 对于迅哥儿的印象。
短发，且直立, 很硬。
迟余自己的头发是不行的，于是需要做头套。
第一天进组，就是要做造型。
因为迟余不是特型演员，所以造型能不能更贴近迅哥儿, 也很重要。
虽说讲神似, 但追求形似，是进入到迅哥儿这个角色的第一道门槛。
张永辛导演大概是有些偏爱迅哥儿这个角色的。
他告诉造型师：“头发，眉毛，胡子，尤其是头发，迅哥儿的头发，要有版画里的那种感觉，一根根直立，粗且浓密。”
于是造型师开始在迟余头上大做文章。
先是上头套，全粘，然后在头套上修剪头发。
修剪好头发后，再做眉毛和胡子，两道浓眉，然后是隶书的一字的黑胡须。
造型师做好第一版造型之后，已经是下午五点。
反复看了看，又让张永辛审查。
“还是有些软了，而且不够密。”
张永辛直接否掉了这第一版的造型，不过倒是指出：“胡子和眉毛的感觉倒是对的。然后脸型的话，颧骨这里，稍微增加一些凌厉感。”
“好，那就再做一版。”造型师说道。
这一天已然是过去了。
再做完全的一版，显然时间上已经不赶趟。
于是卸妆，然后下班，各回各家。
整整一天，迟余基本上是在椅子里度过的，大部分时间，什么都不用做，任人摆布即可。
虽然只是做外部的形似方面的造型, 但是为了找到形似的点，他不得不做一些神似的内容。
就是在做造型的时候, 就要进入到迅哥儿的人物中。
“我现在就是迅哥儿，大概当年的迅哥儿，在剪头的时候，应该是没有我这么老实听话的。”
迟余笑着跟张永辛说道。
张永辛也是笑了：“迅哥儿是不爱做头的，从小就不爱理发，而且路人说他，你头发太长，该理一理，他便会勃然大怒地怼回去，我的头发跟你有何相关？”
有不少关于迅哥儿头发或理发的有趣典故。
比如他的一个老乡说：“你的头发长得这么长，不理一理，真难看。”
迅哥儿当时就反击道：“你想让我花钱理发，然后让你看得舒服？我偏不理，看你如何。”
就是这么一个，有些特立独行的人。
回忆迅哥儿的文章里说：“迅哥儿不怎么爱理发，然而自己修胡子。”
甚至，因为不理发，在厦门大学教书时，有一次去兑支票，门卫把他当成扒手，不让他进门。
就是因为他囚首垢面，尤其是头发很长。
还有一次去香江，警察看见他干瘦黄脸的样子像个鸭片鬼，别的旅客不查，却专门查他，将他的行李翻了个底朝天。
迅哥儿为此受了不小的打击。
……
迟余也受到了不小的打击。
回到家，彤彤围着迟余，叽叽喳喳地问道：“哥哥，剧组好玩吗？”
“唔，一点不好玩。”迟余甚至觉得有点累。
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
彤彤便信了。
晚饭后，看着迟余在写毛笔字，突然皱着眉头道：“不好看。”
这给迟余打击了一下。
他只能解释道：“彤彤啊，我这是在学别人的书法，因为哥哥要在电视里，演一个人物，所以要学习他的书法。”
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
迟余再三保证着，但也没有解释说，迅哥儿的书法水平还是很高的。
但是小孩子嘛，彤彤只不过才五岁，自然是不懂书法的。
迅哥儿的书法风格特点，从颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。
郭文豹评价说：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也。”
而在1920年左右的时间里，他的书法，取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。
这一期间的书作面目较多：
如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；
有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；
有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。
迅哥儿的存世书法作品还是不少的，有对联，有书札，有信件，所以临摹学习起来，倒也方便。
迟余主要临摹学习的，是颜行中兼掺二王法一类的书法。
而这一类，也是他书法给人的主要印象。
“彤彤，咱们先睡了，我给你讲故事，好不好？”这时，小倩很懂事地带走彤彤。
过了大概半个小时，刚刚十点，小倩又走进书房。
“彤彤睡着了？”迟余头也没抬地问道。
“嗯。”
小倩说着，便拿了一本书，到客厅里去看。
迟余一直临到十一点，这才收拾了东西，客厅里灯已经关了。
他站在门口想了想，便发了个信息，然后轻轻推门出去，来到对门。
门这时开了。
迪丽若白穿着一件小有性感的睡衣，伸出一条胳膊把迟余拉了进去。
迟余刚刚带上门，她就将腿盘在迟余的腰间。
“唔，你先等一下。”
迟余一手托着若白，一手捏开她的脸：“瞧你猴急的样子，我先去洗个澡。”
“快点哦。”
迟余进了洗手间。
再出来时，已经是凌晨五点半。
迟余回自己卧室换了身衣服，然后下楼，在小区里边慢走一圈，最后坐电梯来到楼顶，继续是打一套拳，然后跳舞。
太阳没有升起... -->>
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